Histoire

Histoire de la reliure au Québec


Ce texte est tiré d’une conférence présentée par Monique Lallier le 21 février 2007 à la BanQ, ensuite mise à jour par Marie-Marcelle Bégin. Deux relieurs qui s’intéressent à l’histoire de leur art.

Le début de la reliure au Québec est directement lié au début de l’imprimerie. Mais l’imprimerie a longtemps été banni au Québec et en Amérique en général. La classe dirigeante y trouve un format de sédition, les publications sont donc très contrôlées et les livres nous viennent de France et d’Angleterre.

La première mention de reliure se trouve dans les livres de comptes de l’église Notre-Dame de Montréal. Jean Sanchagrin, libraire et relieur, y avait relié les livres de compte. La reliure était utilitaire et de facture commerciale.

C’est dans la ville de Québec, siège du gouvernement, que l’imprimerie s’implante au Québec. En 1764, William Brown de Philadelphie et natif d’Écosse, ouvre la première imprimerie avec son associé Thomas Gilmore. Ils créent la Gazette de Québec qui durera plus de 50 ans. Ce fut le début d’une longue tradition et au milieu du XIX Siècle 42 relieurs étaient enregistrés dans la ville de Québec. Plusieurs relieurs avaient atteint un haut degré de qualité mais en général les reliures étaient simples avec un peu de dorure ou un décor à froid.

Victor Lafrance et ses trois frères sont fils d’un père relieur et d’une mère qui pratique l’enluminure. Ils apprennent tous le métier de leur père et ensemble ils ouvrent des ateliers à Toronto et Ottawa entre 1865 et 1874. Victor est le plus talentueux et en 1874 il revient à Québec et s’associe avec son oncle Ambroise Lafrance et en 1881, il s’associe avec Télesphore Lemieux et forme la prochaine génération d’excellents relieurs : Bérubé, Chabot, Coté, Fournier.

En 1889 Victor Lafrance ouvre son propre atelier, rue Buade près de la Basili­que Il sera le premier relieur canadien Fran­çais à gagner plusieurs médail­les pour ses reliures à l’Expo­si­tion Universelle de Paris en 1878. En 1877, il avait remporte la médaille de bronze à l’exposition provinciale de Québec.

A Montréal, la scène de la reliure est beaucoup plus tranquille. Bien sûr, les libraires et les imprimeurs annoncent le service de reliures mais aucun relieur d’art n’émerge de cette époque.

Au début du XXe siècle, Cornelius Déom libraire de grande réputation, importe plusieurs ouvrages reliés. Et c’est chez Déom que Louis Forest développa sa passion pour la reliure. Il était à même d’admirer les chefs-d’oeuvre de la reliure française de l’époque.

C’est aussi au début des années 20 que Louis-Philippe Beaudoin apprenti à la Librairie Beauchemin ira à Paris, étudier à l’École Estienne pendant quatre ans sous l’hospice du gouvernement du Québec avec la promesse d’ouvrir une école où monsieur Beaudoin enseignera la reliure.

A son retour en 1927, le gouvernement refuse les fonds pour ouvrir l’école. Désappointé, Beaudoin ouvre un atelier avec Hector Perrier et Benoît Laberge. Pendant les prochains 10 ans il développera son entreprise avec beaucoup de succès. Son atelier était le seul à offrir les services complets de reliure, dorure sur tranche, dorure sur cuir et enluminure avec Roland Charlebois.

Plusieurs expositions furent organisées durant cette même période. Beaudoin lui-même et Marguerite Lemieux exposent leurs reliures d’art. L’exposition généra beaucoup d’intérêt dans la section des arts des quotidiens montréalais et chez les bibliophiles.

Dans son atelier, Beaudoin forment une nouvelle génération de relieurs et doreurs : Jean-Charles Gingras, doreur, Edward Sullivan et Léo Ayotte relieurs. Finalement, en 1937, après plusieurs années de pression de la part de Louis-Philippe Beaudoin, le gouvernement du Québec débloque les fonds pour l’ouverture de L’École des Arts Graphiques et c’est en 1940 que Beaudoin déménage son équipement, incluant la superbe collection de fers d’époque du XVIe, XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles.

L’École des Arts Graphiques avait un programme rigoureux, calqué sur les programmes européens. Cinq ans d’étude où les étudiants se familiariseront avec les papiers, les colles, les cuirs, les différents matériaux.

Ils apprendront à maîtriser les techniques de reliure : reliure commerciale, reliure d’emboîtage, reliure soignée et enfin reliure plein cuir à décor. Ils apprendront aussi la dorure sur tranche, le titrage à la feuille d’or et à la machine sans oublier tous les secrets du succès en affaire. La typographie et l’imprimerie font aussi parti du curriculum de l’École des Arts Graphiques ainsi que la gravure avec Albert Dumouchel.

Louis-Philippe Beaudoin est définitivement celui qui a le plus aidé à développer la reliure au Québec puisque dans son école, il a formé la génération de relieurs qui ont fait connaître et apprécier la reliure à une époque de développement des métiers d’art au Québec. Pierre Ouvrard, Jean Larivière, Jacques Blanchet, Louis Forest, Louis Grypinich et Marcel Beaudoin, fils de Louis-Philippe sont les mieux connus et ceux qui ont le plus contribué à faire apprécier la reliure au Québec.

MARCEL BEAUDOIN

Fils de Louis-Philippe Beaudoin, il oeuvra toute sa vie dans le monde de la reliure. D’abord associé avec Pierre Ouvrard de 1948 à 1951 il s’orientera vers la reliure de bibliothèque à laquelle il se consacrera jusqu’en 1970. Mais il n’oublie pas la reliure d’art et s’y consacre à l’occasion pour des amis.

JACQUES BLANCHET

Jacques Blanchet étudie avec Louis-Philippe Beaudoin mais il n’est pas clair s’il fréquentait les cours du soir ou le programme régulier. En 1947 il écriera un livre intitulé Essai sur la reliure et sur les relieurs du XXe siècle. En 1948, il reçoit une bourse du gouvernement du Québec pour aller étudier à Paris dans des ateliers privés. Ce séjour semble avoir changé ses vues puisque certaines de ses reliures sont plus « avant-gardistes ».

PIERRE OUVRARD

Pierre Ouvrard est bien connu au Québec et au Canada et à été pendant plusieurs années un des rares relieurs d’art à Montréal à vivre de son métier. Né en 1929 à Québec il a étudié avec Louis-Philippe Beaudoin pendant cinq ans à L’École des Arts Graphiques. A la fin de ses études en 1949 il s’associe avec Marcel Beaudoin et ouvre « Les Ateliers de reliure Ouvrard et Beaudoin ». En 1951 un tragique incendie détruira tout et Pierre Ouvrard perdra son premier fils dans cet incendie. Après plusieurs années difficiles ou il travaille dans l’industrie en typographie il revient à la reliure commerciale d’abord et à la reliure d’art quand sa situation financière le lui permet. Durant sa carrière de plus de soixante ans il réalisera des milliers de reliures. Ses reliures d’art ont été exposées dans plusieurs insti­tu­tions à tra­vers le monde.

En 1980, il à été reçu au sein de l’Aca­dé­mie Royale des arts du Canada et en 1983 il reçut l’ordre du Canada.

De 1973 à 1999 il a réa­lisé toutes les reliures à décor remises aux lauréats du prix littéraire du Gouverneur Général du Canada.

Un très beau catalogue de ses oeuvres à été publié par les presses de l’Uni­versité d’Alberta en l’an 2000 au moment ou il a pris sa retraite et légué sa collection et ses archives à la Bruce Peel Special Collection Library .

Tirage de tête d'un catalogue réalisés par Pierre Ouvrard - (un bloc de 16 reliures) et offerts à ses collaborateurs lors de la sortie du catalogue 2005,




JEAN LARIVIERE

Né en 1925 à Montréal et compagnon d’étude de Pierre Ouvrard aux Arts Graphiques il a aussi travaillé avec Ouvrard jusqu’à l’incendie de l’atelier en 1948. Il travailla ensuite chez Fidès jusqu’en 1961 et ensuite au gouvernement du Ottawa. En 1974 il déménage à Chicago et travaille pour « Art Bookbinders of Chicago». En 1977 il ouvre son propre atelier, à Chicago, « Studio Larivière ». La restauration et la conservation occupe une grande partie de son temps. Il vendra son atelier à Monastery Hill Bindery avant de revenir en Ontario ou il vit toujours.

Beaucoup d’autres étudiants fréquentèrent l’École des Arts Graphiques mais s’orientent plutôt en reliure commerciale. Vianney Bélanger fut un de ceux-là et son entreprise connut beaucoup de succès.

PIERRE POUSSIER

Pierre Poussier est bien connu pour sa grande maîtrise de la dorure sur cuir. Né en 1932 en France c’est là qu’il étudie la reliure et la dorure avant de venir au Canada. Il enseignera à l’École des Arts Graphiques tout en travaillant chez Vianney Bélanger ou il réalise les reliures plein cuir avec dorure. A cette époque, l’école des Arts Graphiques fait partie du système scolaire et est logée au Collège Ahuntsic. L’emphase est surtout portée sur la reliure commerciale et l’imprimerie puisque l’un des buts est de trouver du travail aux étudiants à la fin de leurs études.

SIMONE BENOIT ROY

Quand Simone B. Roy ouvre L’Art de la Reliure, atelier école, rue St-Sulpice, dans le Vieux Montréal, il y a déjà plusieurs années que la reliure d’art n’a pas été enseignée à Montréal ni à Québec. Il y a donc passablement d’intérêt dans les journaux et à la radio. Ce qui attire plusieurs élèves qui veulent étudier la reliure d’art à la française. J’ai fait parti des premiers groupes d’étudiants avec Lise Dubois, Paule Moreau, Odette Drapeau, Nicole Billard. La plupart des nombreux autres étudiants étaient des dilettantes.

Née à Québec Simone B. Roy fait l’école des beaux-arts de 1945 à 1948. Durant un séjour à Paris elle étudie pendant 5 ans à l’Atelier pédagogique de reliure d’art à l’Anémone. Elle gradue en 1967.

Les reliures de Simone B. Roy sont modernes. Elle incorpore des objets de métal, du papier travaillé, du plexi glass, des mosaïques de différents niveaux et des cuirs exotiques pour rendre l’effet désiré.

Mme Roy a par­ti­cipé à plu­sieurs expo­si­tions, no­tam­­ment au Musée des Beaux-Arts. Ses reliures font partie de plu­sieurs collec­tions privées et publics, dont La Bibliothèque et Archives natio­nales du Qué­bec ainsi que la Bibliothèque et Archives nationales du Canada.

En 1976, une exposition de reliures réalisées par Simone B. Roy, Odette Drapeau et moi eut lieu à L’Art de la Reliure pour marquer l’expansion de l’école et mes débuts dans l’enseignement de la reliure à l’atelier de Simone. Ce fut un beau succès qui attira plusieurs élèves.

Le plus important c’est qu’elle a su communiquer sa passion pour la reliure d’art et les décors. C’est grâce à elle si Lise Dubois, Odette Drapeau, Nicole Billard et Monique Lallier ont pu ouvrir leur atelier respectif, enseigner à une nouvelle génération de relieurs et propager la reliure d’art à la française ainsi que les nouvelles techniques qui se développeront par la suite.

.

* * *

Les années 70 furent une période très active pour la reliure au Québec. Les éditions d’art fleurissent et Roland Giguère des Éditions Erta, Ara Kermoyan, Michel Nantel et Claude Péloquin sont des clients de L’Art de la Reliure. Ils produisent des éditions limitées de livres d’artiste et ils commandent soit une reliure personnelle ou une reliure soignée pour une édition à petit tirage ou un coffret plus élaboré pour une édition spéciale. Toute cette activité est bénéficiaire pour la reliure. Il y a des articles dans les journaux et les revues d’art ainsi que des émissions de télévision. Les collectionneurs sont plus nombreux et réalisent l’importance d’une reliure unique sur ces livres exceptionnels.

ODETTE DRAPEAU

Après avoir étudié quelques années avec Simone B. Roy, Odette Drapeau s’associe à l’Art de la Reliure. En 1979, elle quitte L’Art de la Reliure pour ouvrir La Tranchefile rue St-Paul dans le vieux Montréal. Elle y reste quelques années avant de s’installer rue McNider chez elle et plus tard rue St-Laurent. Elle ira à Paris quelques mois étudier avec Monsieur Henry, chef d’atelier de l’atelier Mercher.

Ses reliure sont reconnaissables entre toutes par son utilisation de peaux de poisson tannées au Québec. La Tranchefile est aussi une école, une maison d’édition et une galerie.

Odette Drapeau à exposé à la Bibliothèque de la Ville de Paris, à New York et dans plusieurs villes Européennes. Elle à été la première présidente de ARA Canada et organisa en 1996, à Montréal, le Ve Forum international de la reliure d’art.

Ses reliures se trouvent dans plu­sieurs collections ca­na­diennes et europé­ennes dont la Biblio­thèque et Archives du Canada et du Qué­bec. Un profil de sa carrière fut publié dans le numéro 256 de la revue française Art et Métiers du Livre.

LISE DUBOIS

Lise Dubois à fait de la poterie pendant quelques années avant de découvrir la reliure. Elle s’inscrit aux cours de Simone B. Roy et pendant 3 ans fréquente L’Art de la Reliure. En 1977 elle se joint à moi pour enseigner la reliure chez Simone. Quant en 1978 Nicole Billard et moi ouvrons notre atelier, Lise décide de s’associer avec Paule Moreau et elles ouvrent leur atelier où l’enseignement de la reliure prend une place importante.

Deux ans plus tard, Paule se retire et Lise continue à son atelier-école rue Mc Echran à Outremont. Elle y est toujours et ses reliures de création sont très en demande chez les bibliophiles et les collectionneurs.

Ces deux dernières années, elle a réalisé les reliures pour les récipiendaires du prix littéraire du Gouverneur Général.

Elle a gagné le deuxième prix du Conseil des Métiers d’art en 1986 et deux mentions en 1991 et 1993.

Elle faisait aussi partie du très beau projet Les Six Voix en compagnie de Nicole Billard, Louise Genest, Christine Chartrand et Denise Bellemare en 1991. Chacune des participantes travaille sur six sections qui seront par la suite réunies en six livres et chacun des livres sera relié par un des membres du groupe. Ce projet à gagné le premier prix de reliure à Toronto en 1992. En 2003 elle gagne le Design Award lors de l’exposition Bookbinding 03 organisé par CBBAG. Elle affectionne les nouvelles techniques et les maîtrise avec beaucoup de talent.

LES RELIEURS ARTISANS

MONIQUE LALLIER

Nicole Billard et Monique Lallier décident d’ouvrir leur propre atelier LES RELIEURS ARTISANS rue Laurier Ouest. 
L’Enseignement occupait presque la moitié de leur temps et ils ont eu jusqu’à trente étudiants. Les étudiantes les plus célèbres sont sûrement Louise Genest et Michèle Simard. Michèle s’est spécialisée en papier marbré et a été active pendant plusieurs années. Diane André, Ginette Plouffe et Marie Bégin ont continué à étudier avec Nicole après le départ de Monique  pour les États-Unis en 1987 et font toujours de belles reliures tout en poursuivant leur carrière professionnelle ou leur dévouement à l’AQRAL pour Marie. Elles ont eu pignon sur le rue Laurier pendant 5 ans après quoi Monique Lallier fonde l’atelier « Les Fleurons d’Or » et y travaille jusqu’à son départ pour les États-Unis en 1987. De ces différents ateliers viendra la prochaine génération de relieurs.

NICOLE BILLARD

En 1978, NICOLE fonde Le Point d’Art et s’installe chez elle a Brossard. Elle à étudié la décoration et le design à L’École des Arts Appliqués avant de découvrir la reliure. Elle étudie avec Simone et continue comme apprentie jusqu’en 1978.

Elle participe à plusieurs expositions dont l’Infinito en Italie où sa reliure fait partie des 100 choisies. Elle enseigne toujours à une dizaine d’étudiants tout en réalisant des reliures pour ses clients. La restauration occupe aussi une partie importante de son temps. Ses reliures se retrouvent dans plusieurs collections privées et publiques. Son style est dépouillé, très design avec un grand sens des couleurs.

LOUISE GENEST

Louise découvre la reliure pendant un séjour à Paris. Elle étudie pendant un an avant de revenir au Québec en 1976. Elle s’inscrit au premier groupe d’étudiants à qui j’enseignerai à L’Art de la Reliure. En 1978, elle nous suit rue Laurier et continue jusqu’en 1982 alors qu’elle ira étudier à New York chez Caroline Horton et prendra aussi des cours avec Deborah Evetts à la Pierpoint Morgan Library.

Louise ouvre son atelier à Outremont et accepte plusieurs élèves. En 1983, Louise et Johanne Hannisbourg fondent l’Association des Relieurs du Québec dont le but est de promouvoir la reliure et ses relieurs. Une exposition de reliures est organisée au Collège Saint-Laurent avec beaucoup de succès.

Les reliures d’art de Louise sont très influen­cées par les techniques de couture apparente et elle marie très bien les décors modernes à ces techniques anciennes. Elle est une récipiendaire du pres­ti­gieux prix Saidy Bronfman. Elle a aussi été reçue « Meister der Einbandkunst » en Allemagne et elle a obtenue le Grand prix des métiers d’art du Québec et celui de la Guilde canadienne des relieurs. Ses reliures font partie de plusieurs collections privées et publiques, notamment la Bibliothèque et Archives nationales du Québec et du Canada.

Louise à été très active et a donné plusieurs ateliers au Québec, à Toronto, aux États-Unis et en Europe. Il y a quelques années, Louise a délaissé la reliure au Québec pour aller vivre dans un monastère bouddhiste en France.

LORRAINE CHOQUET

Née à Varennes en 1950, elle a étudie à l’Université du Québec à Montréal en histoire, au Cegep du Vieux Montréal en design, a l’atelier de Lise Dubois et avec la Guild of Book Workers à San Francisco. Elle fut lauréate du Prix Jean-Marie Gauvreau-Molson lors du Salon des métiers d’art du Québec en 1989 et gagne la médaille d’or aux Jeux de la francophonie tenus au Maroc.

Sur le site du Conseil des Métiers d’art du Québec, Lorraine Choquet décrit son métier comme suit : « Relier un livre c’est matérialiser l’essence du verbe. C’est mêler la parole à la ligne, à la couleur et à la texture. C’est lui donner une forme. C’est parler à l’oeil, au toucher ainsi qu’à l’esprit. La reliure, comme tout art, est un langage, une démarche, un besoin de perfection, de dépassement. C’est la recherche de la durée. »

CHRISTINE CHARTRAND

 Depuis une dizaine d’années Christine fait de la peinture. Ses dessins font souvent partie de projets de reliure, tantôt sur la partie du décor, tantôt comme contenu de l’oeuvre.

Depuis cinq ans elle travaille à une série de reliures qui lui permet de mettre en valeur son travail de peintre.

Elle participe à plusieurs expositions locales et internationales. Ses reliures font partie de plusieurs collections privées et publiques.

DIANE ANDRÉ

Chez Diane, la reliure est un passe-temps qui la passionne. Elle faisait partie du premier groupe d’élèves qui se sont inscrites à L’Art de la reliure. Elle affectionne les mosaïques de cuir et ses reliures ont toujours un rapport étroit au contenu du livre. Très minutieuse, elle réalise quelques reliures par année. Ses reliures ont été choisies dans plusieurs expositions prestigieuses en Amérique et en Europe.

Elle poursuit avec beaucoup de succès sa carrière de biologiste.

HELENE FRANCOEUR

Hélène découvre la reliure en 1985, à Chicoutimi à l’atelier de Léon Gamache ou elle à suivi ses premiers cours. En 1992, elle ouvre son atelier à Québec. Depuis, elle poursuit sa formation en autodidacte et de façon plus formelle auprès de maîtres relieurs de Montréal, de Toronto, des États-unis et d’Europe.

Elle participe à de nombreuses expositions provinciales, nationales et internationales et à la très remarquée exposition en duo « Une passion à quatre mains » présentée à Montréal et Québec en 1998 et 1999.

Elle à reçu le William Cowley Award for fine Binding de la Guilde canadienne des relieurs et artistes du livre mieux connu sous le nom CBBAG en 1998.

Elle est conseillère de ARA Canada et membre de plusieurs associations de relieurs.

GHISLAINE BUREAU

Ghislaine Bureau vit à Québec où elle partage l’atelier La Parure avec Jonathan Tremblay.

Elle a été formée par des maîtres réputés, en France, en Belgique et au Québec. Elle participe à de nombreuses expositions nationales et internationales.

Elle est vice-présidente d’ARA Canada.

JONATHAN TREMBLAY

En 1991 Jonathan Tremblay obtient un baccalauréat en génie électrique de l’Université de Sherbrooke.

De 1993 a 1996 il complète un diplôme en design d’intérieur à Québec.

Il étudie ensuite à la Tranche­file et fréquente plusieurs ate­liers dont Arrowmont au Tenn­essee.

En 1996 il ouvre avec Ghislaine Bureau l’atelier « la Parure » a Québec où il enseigne la reliure et accepte des apprentis.

Il est très impliqué dans le milieu de la reliure et il a reçu plusieurs prix dont le « Golden Book » à la Bibliothèque d’Estonie en 2000.

Ses reliures font parties de collection privée et publique dont la Bibliothèque et Archives Nationales du Québec.

ISABELLE POITRAS

Ses premiers pas en reliure sont avec Jonathan Tremblay, a Québec en 1999. En 2000, elle fréquente la Tranchefile et y acquière une formation de base en reliure avec Odette Drapeau. Elle pratique aussi la calligraphie et suit plusieurs ateliers tant a Montréal qu’à Québec. En 2001 et 2003, elle remporte le 2e prix au Symposium international de la reliure d’art à Vilnius en Lituanie.

LOUISE MAUGER

Née en Gaspésie Louise Mauger débute en reliure par une formation à Québec où elle acquiert les bases du métier auprès de plusieurs formateurs dont Ursule Turmel, Hélène Francoeur et Jonathan Tremblay. Par la suite elle expérimente diverses techniques avancées en reliure par des classes de maître.

Dès 1997, elle ouvre à Kamouraska l’atelier de reliure l’Écritoire. Peu à peu Louise Mauger s’éloigne de la reliure de service pour se consacrer de façon plus exclusive à la reliure d’art. Boursière du Conseil des arts et des lettres du Québec (2001, 2004), elle consacre ces dernières années à un parcours de recherche et de création qui lui a permis d’élaborer un œuvre significatif en reliure d’art. L’exposition Un parcours en reliure d’art, 1997-2007 tenue à la Bibliothèque Myriam et J.Robert Ouimet de l’École des Hautes Études Commerciales la fait connaître au public montréalais et constitue pour Louise Mauger une quatrième exposition individuelle depuis 2004.

Dans le prolongement de l’exposition aux HEC, la revue Art et métiers du livre, no 263, décembre 2007 consacre un important article au travail de Louise Mauger.

JOSÉE ROBERGE

Josée Roberge à entrepris, en 1989, sa formation de reliure à La Tranchefile avec Jacques Fournier. L’apprentissage s’est poursuivi en participant à plusieurs ateliers de formation dispensés par d’autres relieurs/restaurateurs dont Robert Jourdain, Geneviève Samson et plusieurs autres.

Elle poursuit actuellement une formation en typographie et gravure avec Martin Dufour à Montréal.

Josée Roberge a fondé l’atelier Aux mille et une feuilles où elle se consacre à la réparation de livres et à la conception de reliures originales. Elle offre des cours aux adultes et donne des ateliers en milieu scolaire pour les enfants.

LUCIE LAPIERRE

Présidente de l’AQRAL pendant de longues années, Lucie est une profes­sionnelle en papier marbré. Elle a débutée en 1987 et a étudié, entre autre, avec Don Guyot aux États-Unis. En 1997, elle publie avec Robert Jourdain Les Papiers marbrés de nos bibliothèques.

Ses papiers marbrés peuvent être traditionnels pour les restaurateurs ou modernes pour les reliures d’art.